Blog sobre La Rueda, grupo cultural de Popayán, Colombia, a finales de los 70

V uelvo a Guapi , en la costa pacífica colombiana, después de 8 años. En ese lugar aislado de la geografía nacional, puerto del río del mismo nombre y cercano a la i sla de Gorgona , llevamos a cabo un trabajo sobre la salud de los recién nacidos y las enfermedades llamadas culturales . Ese fue el reinicio de un largo interés por la riqueza de su cultura afrocolombiana que es la que predomina en el municipio caucano. Cuando se acerca a tierra, desde el pequeño avión se puede ver la maraña de canales y la abundancia de los caminos de agua entre el verde de la llanura Pacífica. De Guillermo Wiedemann El puerto de Guapi recién había salido de una huelga de los trabajadores de la recolección de las basuras y en las calles ya eran escasos los vestigios del parón. En la época en que hicimos el trabajo epidemiológico, visitando a las parteras y entrevistando a los trabajadores de la salud, las calles de la ciudad estaban llenas de motos; ahora están llenas de huecos y los mo

R enzo Fajardo fue uno de los artistas que colaboraron con la ilustración de las revistas de La Rueda . Renzo fue profesor de la Universidad del Cauca y egresó del Minneapolis College of Art and Design . Esta es una muestra de su trabajo gráfico en la década de los 80´s.

E n la TV-Unicauca, emisión del 14 de noviembre de 2013 , hay una noticia sobre la la aparición del libro de La Rueda  ( la noticia está hacia el final de la emisión del espacio televisivo, a los 23 minutos).  Carátula de la Rueda 5, de Renzo Fajardo Enlace:   http://vimeo.com/79486230

Germán Mendoza El Universal, 31 de marzo de 2013 A las 8 horas 12 minutos y 5 segundos del 31 de marzo de 1983, un Jueves Santo que había sido precedido por tres días de calor inusitado y por un aguacero torrencial de dos horas la víspera, a los habitantes de Popayán nos estremeció un poderoso ruido de avión a propulsión, cercano y aterrador, seguido por un movimiento vertical repentino y breve, y luego otro movimiento horizontal más prolongado, hasta terminar en un impacto seco, como si dos enormes tractomulas se hubieran chocado de frente. Fueron 18 segundos interminables de un terremoto de 5.5 grados en la escala de Ritcher, que destruyó a Popayán hace 30 años. Según el Instituto Geofísico de los Andes, el epicentro del sismo fue ubicado a 46 kilómetros al suroeste de la ciudad y el hipocentro a 4 kilómetros de profundidad, y la energía liberada fue equivalente al estallido de 500 toneladas de TNT o a una explosión nuclear de 10 kilotones. Una mujer mira desconc

Jaime Cárdenas L a fragilidad que se observa en los ecosistemas y el peligro consecuente que se cierne sobre la humanidad por su descuido, se constata también en las conquistas más recientes de la civilización frente a los derechos humanos, y conceptos  fundamentales del liberalismo clásico que se han ido fortaleciendo con el esfuerzo continuo de la sociedad. Entre esos derechos la privacidad, asociada a la libertad de pensamiento y al libre desarrollo de la personalidad tiene un lugar especial dentro de las cartas políticas de los países que se reclaman con un estado de derecho. Sin embargo, los tiempos que corren son sombríos. Las revelaciones del ex analista del Servicio Nacional de  Seguridad Edward Snowden han mostrado al mundo lo que antes parecía ciencia ficción. La metáfora del gran hermano que todo lo controlaba y lo ve, invención de ese gran maestro de la pluma y de la ética, George Orwell ,   es una realidad. Es de tal magnitud las revelaciones de los alcances

Luis García Montero en EL País de España "Primero: la poesía no es un ejercicio expresivo de la interioridad de un autor, sometido solo a su propia sinceridad inmaculada. Segundo: el poema es un espacio público, objetivo y su dimensión depende de que sea habitado y vivido por el lector. Tercero: más que expresar lo que se siente, trabajar un poema significa crear los efectos necesarios en el texto para que el lector haga suya la experiencia. Cuarto: más que espectáculos de ingenio y retórica, se vuelve fundamental en el taller la capacidad de imaginar el lenguaje y la estructura que permiten la presencia viva del lector. Estos son los principios de la elaboración, los esfuerzos para acoplar formas y contenidos. Esta unidad lírica imprescindible no surge de una verdad expresiva espontánea, sino de una escritura calculada y convertida en ética, en imaginación moral." Luis García Montero y Almudena Grandes